Ник Перумов книги: «Маг», «Гибель богов»,Пепел Асгарда…

Книги Ника Перумова принесли огромную известность этому автору, единственному из российских писателей в жанре «фэнтази», признание в качестве лучшего фантаста Европы в далеком уж 2004 году.
Но и без новых «Евроконов» Перумов, безусловно, остается одной из самых ярких звезд на небосклоне не только отечественной фэнтази, но и фантастики (совместный с известнейшим американцем Алланом Коулом, новым соотечественником Николая Данииловича, ироничный и детский роман «Армагеддон», блестящая дилогия «Череп на рукаве и «Череп в Небесах», это настоящая «жесткая фантастика») и даже.. альтернативной истории – совместный с Верой Камшой двухтомный (пока двухтомный?) роман «Млава Красная».

В этом году, в ноябре, Николаю Данииловичу исполнится пятьдесят лет. Можно сказать, у Ника Перумова может наметиться и двойной праздник – ведь через год он может отметить и… четверть века литературной деятельности. Свой первый роман, живший тогда в Ленинграде-Петербурге начинающий писатель и студент биолог, если верить его автобиографии, именно в 1989 году написал два «сделавших ему имя» (во всяком случае, в России) бестселлера – «о новом этапе похождений хоббитов в Средизимье профессора Толкиена» — « «Эльфийский клинок», и «Черное копье».

Однако, путь до массового читателя оказался неблизким. Несмотря на страшный «книжный («фэнтазийный», в особенности) голод тех лет, питерское (уже Питерское!) издательство «Северо-Запад» смогло опубликовать дилогию Перумова лишь четыре года спустя, в 1993-ем году (кстати, и еще один «юбилей» у Николая Даниловича в этом году – 20 лет со дня выходя первых книг!). Так что «Капитана» можно поздравить одновременно с тремя юбилеями.

Правда, в европейском, а тем более в мировом масштабе эти первые произведения Ника Перумова вряд ли могли вызвать какой-то резонанс. Не в пример России, на Западе «фэнтазийными продолжениями Толкиена» , а так же сочинениями на тему «А если все было совсем не так?» или «А если Валарам не удалось все же победить Саурона и Сарумана?» — увлекались многие. Но российских читателей история нового таинственного вождя, собирающего крупицы знаний по всему Средиземью привела в восторг.

Ведь сколько лет – до эпохи «гласности» да и после неё, сами наши соотечественники, подобно главному герою перумовской трилогии, (третий том, «Адамант Хенны» вышел несколько позже уже давно написанных первых двух), Олмеру, «искали запретные» (для них) знания… Так что – вопреки или благодаря замыслу автора? – первым поклонникам почти наверняка больше полюбились отважный Олмер и жесткий, бескомпромиссный мечник Сенделло, чем положительный со всех сторон хоббит Фолько. К тому же Фолко и его соратникам вечно подыгрывают всевозможные «знаковые» советчики – энт Древобород, или, выбравший жизнь среди «простых смертных» Радагаст, раздаривающий волшебные луки.

Но можно считать, что именно в этой, первой, трилогии, проявилась характерная черта Ника Перумова, как большого писателя: в дальнейшем, во всех сорока с лишним (под «лишним» подразумеваются повести, романы не вошедши в цикл) романах писателя вы не найдете ни одного героя, мазанного «одним цветом». – Пожалуй, таким «белым и пушистым» был лишь Фолько из «толкиенского» цикла, но начинающему (тогда) писателю, сложновато было бы написать, что любимые Профессором хоббиты могут склоняться на сторону зла!

Следующий цикл книг Ника Перумова – «Летописи Хьерварда», написанный, в основном, в 1995-2000 годах (первая трилогия — хотя очередные романы о маге и, впоследствии, Боге, Хедине изданы и в этом, 2013-ом году, – «Пепел Асгарда», «Боргильдова битва»), пожалуй, до сих пор остается наиболее спорным в творчестве писателя. С одной стороны – Перумов явно решил уйти от появившихся после трехтомной истории про «доброго хоббита» подозрений в том, что он – исключительно детский писатель. И он решил «откреститься» от этого обвинения (хотя, что плохого в том, чтоб быть хорошим детским писателем?), направившись сразу двумя путями.

Первый – это, конечно многозначительность. Она проявляется уже в первой трилогии, увидевшей свет в конце прошлого столетия. А как проще выразить Многозначительность происходящего, Важность человека, события или управленческого органа? Правильно, конечно же надо писать как можно больше слов с Заглавной буквы. И «Летописи Хьерварда» уже в составе первых трех романов, «Гибель богов», «Воин Великой Тьмы» и «Земля без Радости», бьет все рекорды по Заглавным Буквам. Если маги – то «Истинные Маги», если молодых Богов (ну, богов так и положено), Хедин изгоняет, то именно — «Изгоняет», именно — «Молодых Богов». Сам же становиться Новым Богом Упорядоченного.

И вконец запутавшийся читатель вынужден понимать эту многозначительную напыщенность следующим образом: Хедин стал Новым, но отнюдь не Молодым (Старым?) Богом там, где ранее правили исключительно Молодые и Непорядочные («Беспорядочные? Хаотичные?» – нет, «Неназываемые») Боги.

Словом, немудрено запутаться. Большинство критиков считает, что, именно после того, как автор зациклился на рассуждениях об «Упорядоченном» и появились читательские жалобы на то, что «Ник Перумов пишет затянуто». И вовсе не развлекает их, этих читателей, второй способ, который нашел Перумов, чтоб не считаться «детским писателям»: «Летописи…» буквально насыщены жесткими эротическими сценами, а уж «Землю без радости» из-за двух-трех особо ярких описаний сцен между Эльтарой и Горджелином (которые язык даже не поворачивается назвать просто эротическими) и вовсе не стоит предлагать читать юным любителям «героического фэнтази».

Не исключено, что автор и сам почувствовал, что его занесло куда-то не в ту фантастическую степь, поскольку дописывать «Летописи…» он начал лишь чуть ли не десятком лет позже. В этом году должна выйти «Гибель Богов-2» (если уже не вышла), о которой сам писатель простодушно сказал приблизительно следующее: «это будет если не конец, то Большой перелом в моем творчестве… сколько можно писать об Упорядоченном?». Правильно сказал, что уж тут…

Тем более, что, с момента выхода первых трех книг «Летописей Хеьрварда», Перумов никак не почивал на лаврах и уже следующий его цикл «Летописи Разлома» (ну, ощущает себя автор летописцем, и хорошо!), мощно стартовал с двухтомника «Алмазный меч, деревянный меч», горячо принятого публикой, несмотря на то, что в этих книгах было меньше и секса, и Упорядоченного (а мир «Мечей», мир Мельина, увы, тоже входит в замысловатую вязь миров Перумова под странным, для такой сложной конструкции названием «Упорядоченное»).

Но яркие, жизненные персонажи (причем своим удивительным мастерством автор умудряется показать и второстепенных персонажей объемными и запоминающимися) романов – как и всего цикла в целом, — эпические битвы (на редкость красиво, как говорят теперь «вкусно», описанные) , конечно же, главные герои – Император и его любимая девушка Сеамни (Агата) из таинственного народа «дану». И, наконец – еще молодой Кэр Лаэда или «Фесс», — маг-недоучка, искатель авантюр, которому удается завладеть обоими волшебными мечами.

Надо сказать, что в образе Феса, как ранее в образе «Ольмера» Ник Перумов нашел именно своего, оригинального героя. Фесс – хоть и сын мага-Воина, — не рыцарь «на белом коне», не добродушный наставник хоббитов. Он развивается, совершает ошибки, увлекается запретными знаниями, не брезгует и некромантией, и непонятными артефактами… Это настоящий герой, оказавший бы честь фэнтази любого, самого прославленного автора. Видимо, Ник Перумов это тоже понял, и цикл «Летописи разлома» как-то медленно перерос в многотомную сагу «Война мага»: «Рождение мага» (Фесс, под тактическим псевдонимом «Неясыть», против неупокоенных кладбищ и зловещей Западной Тьмы в мире уже не Мельина, но Эвиала — так же и против Инквизиции, каковое противостояние растянется и на следующие тома). В «двухтомнике «Странствия мага» потерявший Дар, но непобежденный Фесс, пытается восстановить свое могущество.

Увы, в дальнейших книгах эпопеи (2 тома «Одиночества мага», еще пара томов — «Войны мага»), все вновь несколько запутывается, так как Кэр Лаэда – Фесс, проникая из мира в мир, от светлых эльфов к темным, с удручающим постоянством то вспоминает, то забывает, кто он такой, какие волшебные силы может себе подчинить и, вообще, — зачем ему Волшебные Мечи. Но читать «Сказание о Фессе» необычайно интересно. Хотя очевидно, что, в случае победы, он станет новым… нет – «Новым Истинным Магом». Но в этой связи последние книги цикла «Дочь Некроманта» и роман «Вернуть посох» уже носят следы некоего повторения.

Безусловно, были у Перумова за вот уж почти 25 лет творчества и неудачи – явно недописанный цикл «Я, Всеслав» или дилогия «Техномагия», (которой пока так и не удалось превратиться в трилогию – после неудачи романа «Враг неведом», Николай то ли разочарованный критикой читателей, то ли с подачи самих издателей, забросил (или отложил на время) заключительный роман о «Твердиславах» и «неистовых Дайанах» — «Зона магов».

Зато среди несомненных успехов – издающийся вот уже шесть лет приключенческий фэнтазийный цикл «Семь зверей Райлега» — опять-таки яркими героями, паладином Терном и доньи Алиедоры с её нелегкой судьбой. Конечно, вновь сцены насилия, необязательные для фэнтази, но все четыре (пока что) романа цикла – соответственно «Терн», Алиендора» , «Взглянуть в бездну» и «Исход Дракона», безусловно, нужно рекомендовать к прочтению. Тем более, что в 2011 году Алдиендора была признана «лучшей героиней российского фентази». Так что Ник Перумов: книги – это всегда новые открытия. К примеру, жесткая фантаста (не фэнтази) «Череп в небесах» доказывает, что Ник Перумов может великолепно использовать и свои знания биолога – «метаморфы» из этой «боевой космической фантастики», как оружие, тоже были удостоены благосклонного внимание, как нечто новое в «гонке фантастических вооружений».

Проверочный код

на английском языке!

* поля обязательны для заполнения

Комментарии отсутствуют

Книги по их авторам

Аберкромби Д., Агата Кристи, Аткинсон К., Балашов Д.М., Бренсон Р., Бушков А.А., Гиппиус З., Джеймс Э.Л., Джейн Остин, Джон Диксон Карр, Джонсон Д., Дилэни С., Донцова Д, Дугин А.Г., Дэн Браун, Зыков В., Инош А., Калинина Д., Камша В.В., Кеннеди Д., Кинг С., Кляйн Р., Колин Маккалоу, Конрад М., Котлер Ф., Коултер К., Коэльо П., Ланитова Л., Леви М., Лимонов Э.В., Линдсей Д., Литвак М.Е., Льюис Клайв, Мазин А., Майер С., Макдермид В., Макнот Д., Маринина А., Мартин Д., Мейл П., Михаэль Крогерус и Роман Чеппелер, Мэриэт Ролле-Эндриан, Несбе Ю., Онойко О.В., Орхан Памук, Паланик Ч., Паолини К., Паро Ж.Ф., Паттерсон Д., Пеннак Д., Перес-Реверте А., Перумов Н., Пехов А., Питерс Э., Полякова Т., Пратчетт Т., Резанова Н., Роллинс Д., Роулинг Д., Сандра Браун, Сваллоу Д., Силлов Д., Смит Л.Д., Сорокин В.Г., Стивен Р. Кови, Стиг Ларссон, Стэкпул Г., Сэнсом К.Д., Толкиен Д., Удовиченко Д., Уиндем Д., Устинова Т., Федерико Моччиа, Фицгерберт М., Хаецкая Е., Харви К., Харуки Мураками, Шварц Е., Шилова Ю., Экман П.